波止場(On the Waterfront) 1954年

ドラマとドキュメンタリーが合わさった、セミドキュメンタリー。

主演マーロン・ブランドといえばメソード・アクティングの代名詞。

腐敗臭が波止場全体を覆っている緊張感。

本物の波止場で、本物の港湾労働者(現在は絶滅ｗ)を徹底的に調査し、実際に一部の港湾労働者をエキストラに採用している。

妥協のないリアリズムは俳優からエキストラまで、徹底されている。

俳優の演技こそが映画を決定づけるという流れを作った、社会派作品。

この頃、ヒッチコックらによって、俳優の演技を排除しようとする流れも同時に作られる。

役者の演技を撮るのか？役者で物語を撮るのか？

キャラクター文化の日本は前者が主流。ストーリー文化の欧米は後者が主流。

●メソード・アクティング

　映画演技の革命。

　旧ソ連の演劇訓練法スタニスラフスキー方式をアレンジした実践的俳優訓練法。

　インスピレーションだけに頼らず、「体験」によって得られた自らの情動や五感を解放し、演技に結び付ける。

●新しい体験は人によって違う

　例）車

　・運転したことがない人間にとっては、ゲームの車の運転は新しい体験。

　・運転したことのある人間にとっては、行ったことのない場所での運転や、やってはいけない運転ｗが新しい体験。

　・ただ車が走っているだけの映像は、映画やTVでさんざん体験してきた既存の体験。

　例）映画的ゲーム表現

　・ただ見せるだけのゲームは、映画やTVでさんざん体験してきた既存の体験でしかない。

　・「映画みたい」は褒め言葉ではないｗ

　・映画的ゲーム表現は視覚に訴える表現手法の一つでしかなく、新しい体験ではない。